新闻以真实作为生命,而故事化仅是促使其鲜活起来的一种手段,然而当下越来越多的报道为了具备“好看”的特质,开始使这条边界变得模糊,在这种趋势的底端,潜藏着哪些是我们所应当予以警惕的事物呢?
故事化不是新发明
其实新闻报道讲故事的手法早就存在了,在上世纪60年代时,美国哥伦比亚广播公司的《60分钟》栏目开创了先河,它将其一档节目划分成几个独立的故事板块,记者如同讲述者一般引领着观众步入新闻现场,在1968年首次播出的时候,该节目运用了大量的人物对话以及场景还原,使其收视率一下子急剧上升。
从90年代起,中国新闻界就展开了对于这种写 法的尝试,在1993年时,中央电视台的《东方时空》里,《生活空间》板块清晰地提出了口号,那便是“讲述老百姓自己的故事”,每日都会花费几分钟,去拍摄一个普通人的平常生活情况。而到了2000年之后,众多报纸的深度报道也开始采用场景描写作为开头方式,比如说《南方周末》的许多稿件,其第一段呈现出的就是具体的人物动作,以此作为起始。
真实性和故事性的拉锯战
采访之时,身为记者常常会碰到两难之境。在2015年天津港发生爆炸事件以后,有一些媒体为了能够撰写出令人感动的故事,将好几个遇难消防员的事迹拼凑融合到一个虚构出来的人物身上,虽说那篇文章使得不少人深受感动,然而最终却被同行揭露告发,从而引发了整个行业激烈的大讨论。这样一种为了讲述故事却不惜牺牲真实性的举措做法,动摇了新闻最根本的性质本质。
在2020年疫情那段时期,存在着这样一种现象,某些自媒体写下了关于医护人员的故事,他们把这些故事写得刻意去大规模加倍吹牛夸大医护人员的个人牺牲情况,甚至于还编造出像“流产十天上一线”这般的情节,而后来经证实那是假的,读者读到故事知道真相后,有的只有被欺骗的那种感受,这对媒体公信力带来的是巨大伤害,这是另一个挑战,是过度煽情带来的挑战。
新闻本身就有故事基因
实际上,不必特意编造,真实发生的那些事件自身就蕴含着故事。2018年,重庆万州出现公交车坠江这一事件,记者经过调查之后发觉,因乘客跟司机相互殴打才致使此结果,整个事情的经过存在起初的缘由、不断发展的冲突以及最终酿成的悲剧结局,其震撼程度远超任何虚构出来的剧本。新闻事件天然附带时间线以及因果关系,关键取决于记者能不能将其挖掘出来。
人物过往经历同样是已然存在的故事素材,2019年发生于凉山的森林火灾,有27名消防员为此献出生命,其中年纪最小的仅有18岁,记者对他们生前参与训练的视频进行采访,对他们最后的朋友圈予以关注,对他们家人的反应加以了解,由这些真实无华的细节组合而成的内容,便是最具震撼力与感染力的故事,无需增添任何刻意营造情感氛围的词汇,仅仅事实自身便足以使人心灵产生触动,进而打动人心。
抓住典型人物的力量
相较于一堆数据而言,一个实实在在的人更具说服力,在2021年有关脱贫的报道里时,记者并非只提及贫困发生率下降的具体数值,而是跟随身处四川凉山、名为某色拉洛的一名村民,记述其自山顶土坯房迁移至山下新楼房的完整过程。在他搬家当日,背着旧木箱行走了长达三小时的山路,此画面使读者能够直观领会到扶贫所蕴含的意义。
遴选典型人物得讲求具有代表性,2017年在对港珠澳大桥通车予以报道那会儿,可曾有媒体将目光汇聚于焊接女工,她于海上那高空作业平台持续工作达五年之久,致使孩子都难以认出她,借由她这一故事,读者领会到超级工程背后普通建设者所付出的艰辛,这般个体经历相较于工程数据而言,更可触动人心。
细节决定故事成败
可以使读者身临其境的是好的细节,在2014年马航MH370失联报道里,有一位记者描写了一位家属在候机大厅紧紧地盯着航班信息屏,屏幕上那“延误”两个字跳动了长达两个小时之久,而他手中的矿泉水瓶被其使劲捏得发出嘎嘎声响,正是这个声音细节致使读者体会到了那般焦灼的等待。
但需防止为了细节却只是专注于细节本身。有这样一些记者,他们撰写矿难相关内容时,非得详细描述矿工最后一餐究竟吃了些什么,然而实际上这根本没办法去核实。真正称得上好的细节是源自深入的采访,比如说在写乡村教师的时候,记者跟随这位教师行走了长达三小时的山路去进行家访,记录下教师在路上不小心摔了一跤后的情景,以及裤腿上所沾的泥点子,像这样亲眼见到的细节才具备价值。
悬念设置要有分寸
新闻悬念不像小说那般会存心卖起关子,2016年《新京报》报道“一个叫春的县城”之际,开头写道,春节前三天,在江西宜春火车站广场,拎着蛇皮袋的老周蹲于花坛边,望着人群发愣,读者会思索他为何在此处,随后引出农民工讨薪的故事,其悬念源自真实场景。
《解放军报》记述老兵陈俊贵守墓之事,起始未言明其何以守墓长达24年,而是先行描述其每日清晨六点准时起身,而后步至乔尔玛烈士陵园,于彼处擦拭墓碑一次。读者由此自然萌生出欲知缘由之念,后续方才交代其乃为当年施救于己的班长守护坟墓。这般结构既具备强烈的吸引力,且全然未虚构任何情节。
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